загрузка...

31 мая 2009 г.

Журнал Шитьё и крой №6 2009

Журнал Шитьё и крой  №6, 2009

Втачные рукава журнал, Шитьё и крой 2009

Журнал Шитьё и крой №3 2009
Иллюстрация 1
Втачные рукава - наиболее распространенный вид рукавов. Кроме втачных рукавов (илл. 1, в, г, д, е, ж) проектируют одежду с рукавами других покроев (реглан (илл. 1. а), цельнокроеными с передом и спинкой (илл. 1. г), комбинированными).
В этом материале речь пойдет только о втачных рукавах. Они разнообразны по конструкции и по отделке. Рукава бывают:
-одношовными (илл. 1, а);
-двухшовными с передним и локтевым срезами (илл. 2, б);
-двухшовными с верхним и нижним срезами (илл. 2, в);
-трехтонными (илл. 2. г).
Низ рукавов может быть
-гладким, без отделки (илл. 1.б-д),
-с застежками (илл. 1, ж)
-без застежек, с притачными манжетами (илл. 1. д) и отложными манжетами (илл.1 , е).
Кроме этого, низ рукава может обрабатываться бейками, эластичной тесьмой, кружевом, оборками, воланами и т.п. Рукава, в зависимости от модели,могут выполняться с карманами, патами, вытачками, подрезами, складками, сборками, рельефами, буфами и пр.
По длине различают рукава:
-длинные (илл. 1. а, д, ж),
-семь восьмых (илл. 1, г),
-три четверти (илл. 1, в, е),
-короткие (илл 1.б).
Иллюстрация 2
Журнал Шитьё и крой №4 2009
ОБРАБОТКА РУКАВОВ БЕЗ МАНЖЕТ
Если по модели на рукавах есть какая либо отделка (складки, рельефы, буфы, вытачки,
подрезы, аппликации, вышивка и т.п.), то перед соединением продольных срезов рукава выполняют эту отделку.
1. Сложить обе детали рукава лицевыми сторонами друг к другу, уравнять срезы. Проложить строчки копировальных стежков (силки) по линиям швов рукава и контрольным знакам для переноса линий с одной детали на другую. Затем раздвинуть детали на высоту петли копировальной строчки и аккуратно разрезать строчку (илл.1, А).
Желательно проложить строчку копировальных стежков по вертикальной линии, проходящей от высшей точки оката рукава до линии низа.Примечание: перенести линии с одной детали на другую можно другими способами:
• с помощью булавок - сложить детали лицевыми сторонами внутрь, уравнять срезы, вколоть булавки точно по линиям рукава. Перевернуть рукава другой деталью вверх и отметить мелом (мылом) положение булавок. Намелить линии и проложить по ним строчки прямых наметочных стежков (ИЛЛ.1, Б).• методом перебивки - на одной детали рукава намелить все линии. Наложить этот рукав на другой рукав, уравнивая срезы обмеленной стороной вниз.Слегка похлопать (рукой, щеткой или линейкой) по деталям для того, чтобы линии отпечатались на другой детали рукава. При этом важно, чтобы детали не смещались одна относительно другой. Уточнить линии на обеих деталях рукава и проложить по ним строчки прямых наметочных стежков.
2. Обметать продольные срезы каждой детали рукава. Обметочная строчка предохранит срезы от осыпания нитей ткани и предотвратит распускание петель в трикотажном полотне. Обметывать срезы можно разными способами:
1 - вручную строчкой косых или петельных стежков;
2 - на универсальной швейной бытовой машине зигзагообразной строчкой, или строчкой, имитирующей краеобметочную строчку, выполняемую на оверлоке;
3 - на специальной машине - оверлоке.
3. Сложить каждую деталь рукава лицевой стороной внутрь, уравнять обметанные продольные срезы и контрольные знаки. Сметать срезы рукава,прокладывая строчку на расстоянии 0,1 см от линии шва в готовом виде в сторону срезов. Например, если ширина шва стачивания продольных срезов рукава равна 1 см, то ширина шва сметывания будет составлять 0,9 см. При соблюдении этого простого правила под строчку постоянного назначения не попадет нитка строчки временного назначения и ее легко можно будет удалить. Особенно важно соблюдать это правило при работе с деликатными
тканями.
4. Удалить стежки копировальной строчки и стачать продольные срезы рукава, прокладывая строчку по линии шва. Припуски шва разутюжить (илл. 2).
Примечание: если по модели предусмотрена отделочная строчка по продольному шву рукава, то ее прокладывают на заданном расстоянии до обработки низа рукава.
5. Обработать низ рукава. Низ рукава, в зависимости от вида и свойств материала и от модели, может обрабатываться различными способами.Описание некоторых способов вы найдете в следующих номерах журнала.
Важно! Если продольный шов рукава обрабатывается стачным швом вразутюжку, то срезы детали обметываются перед их стачиванием. Если шов рукава обрабатывается стачным швом взаутюжку, то срезы обметываются после стачивания срезов.
Журнал Шитьё и крой №5 2009
ОБРАБОТКА НИЗА РУКАВОВ БЕЗ МАНЖЕТ
Обработать подгиб низа рукава без манжеты можно различными способами. В этом материале описаны способы обработки низа рукава: швом вподгибку с закрытым срезом (с отделочной строчкой и без нее); швом вподгибку с открытым срезом (с отделочной строчкой и без нее); швом вподгибку с тесьмой.
Кроме этих способов низ рукава может обрабатываться окантовочным швом, обтачным швом и др.
1.ОБРАБОТКА НИЗА РУКАВА ШВОМ ВПОДГИБКУ С ЗАКРЫТЫМ СРЕЗОМ
Этот способ применяют в изделиях ИЗ тонких материалов.
А- БЕЗ ОТДЕЛОЧНОЙ СТРОЧКИ (илл. 3, А).
• Подогнуть на изнаночную сторону срез подгиба низа рукава на 0,5-1 см и застрочить (1 строчка). Строчку проложить на расстоянии 0.1-0,2 см от сгиба.
• Заметать на изнаночную сторону припуск на подгиб низа рукава.
• Подшить потайной строчкой застроченный край подгиба низа к рукаву так, чтобы строчка не была заметна с лицевой стороны детали (2 строчка).
• Удалить строчку временного назначения, приутюжить.
Б- С ОТДЕЛОЧНОЙ СТРОЧКОЙ (илл. 3, Б)
• Заутюжить на изнаночную сторону припуск шириной 0,5-1 см.
• Заметать подгиб низа рукава на изнаночную сторону детали.
• Застрочить подогнутый подгиб низа рукава, прокладывая строчку на расстоянии 0.1-0,2 см от заутюженного края.
• Удалить строчку временного назначения, приутюжить.
2.ОБРАБОТКА НИЗА РУКАВА ШВОМ ВПОДГИБКУ С ОТКРЫТЫМ СРЕЗОМ.
Этот способ применяют в изделиях из толстых материалов.
А- ВЕЗ ОТДЕЛОЧНОЙ СТРОЧКИ (илл. 4, А)
• Обметать срез подгиба низа рукава (1строчка).
• Заметать подгиб низа рукава на изнаночную сторону.
• Подшить потайными стежками подгиб низа к рукаву (2 строчка). Подшивание подгиба низа можно выполнить двумя способами:
1 - Проложить строчку слабозатянутых потайных стежков, отступив от обметанного среза на 0,5-0,7 см (илл. 4, А).
2 - Подшить подгиб низа рукава косыми стежками.
• Удалить строчку временного назначения, приутюжить.
Б- С ОТДЕЛОЧНОЙ СТРОЧКОЙ (илл. 4. Б)
• Обметать срез подгиба кии рукава (1 строчка).
• Заметать подгиб низа рукава на изнаночную сторону.
• Застрочить подгиб низа рукава, прокладывая строчку на расстоянии 0,7-1 см от обметанного среза (2 строчка).
• Удалить строчку временного назначения, приутюжить.
3. ОБРАБОТКА НИЗА РУКАВА ШВОМ ВПОДГИБКУ С ТЕСЬМОЙ.
Этот способ применяют, как правило, в тех случаях, когда припуск на подгиб низа недостаточной ширины или требуется удлинение рукава. Тесьма для этого способа подбирается в цвет основного материала.
• Настрочить на подгиб низа рукава один край тесьмы так, чтобы он перекрывал срез на 0,8-1 см (1 строчка). Строчка прокладывается на расстоянии 0,1-0.2 см от края тесьмы.
• Заутюжить на изнаночную сторону припуск с настроченной тесьмой.
• Подшить потайными стежками тесьму к рукаву (2 строчка).
• Приутюжить.

30 мая 2009 г.

Имя собственное, журнал Ателье

Ив Сен-Лоран. Человек-легенда.
В одном из интервью французской газете «Пари-Матч» Ив Сен-Лоран сказал, что если бы ему пришлось выбирать одну модель из всех тех, которые он создал, то ею без сомнения стал бы смокинг, который он назвал своей «визитной карточкой». Но самым революционным в этот период было стремление модельера восславить в своих моделях женское тело, заменив в определенных случаях слово «элегантность» на «соблазнительность». Он не скрывал своих эмоций, заявляя: «Красота? Она не представляет для меня никакого интереса. Важен соблазн, шок. Я придаю гораздо большее значение жесту, чем взгляду, силуэту, чем чему-либо другому».
Когда-то коллекция Trapeze ("Трапеция") - созданная Ивом Сен Лораном для Дома Dior, принесла ему звание "маленького принца высокой моды», а много лет спустя знаменитый модельер признался, что "жалеет лишь о том, что не изобрел джинсы». Он знал, почему говорит это,ведь именно ему так часто удавалось быть первым. Это он ввел в женский гардероб такое понятие, как смокинг, он первым стал использовать рисунки Мондриана и сюжеты живописных работ Ван Гога для декора одежды, он впервые представил на подиуме модели из прозрачных тканей и объяснил миру, как прекрасен стиль сафари.
История маленького принца
1936
1 августа 1936 гола в небольшом алжирском городке Оран в семье французских аристократов родился Ив Сен-Лоран, чье полное имя Ив Анри Дона Матье Сен-Лоран. Мальчик рано проявил склонность к рисованию, которую его мать всячески поощряла.
1953
После получения аттестата зрелости Ив Сен-Лоран переезжает в Париж, где в течение трех месяцев он посещает Школу модельеров при Палате Профсоюзов. За эскиз изысканного платья для коктейля с асимметричным декольте юный модельер удостаивается первой премии на конкурсе Международного
секретариата шерсти. Позже это платье будет сшито в Доме у Юбера Живанши, а по прошествии многих лет Ив Сен-Лоран повторит его в своей прощальной коллекции haute couture 2002 года (илл.14).
Его имя - легенда. Его марка - целая империя. Ему принадлежала первая строка в списке дизайнеров, чьи модели были выставлены в музеях мира при жизни автора. И скорее всего,он останется единственным,кто мог позволить себе сказать о современной женщине:«Я придумал ее прошлое, подарил ей будущее, и так будет даже после моей смерти». В июне будет год, как не стало великого кутюрье...
Мишель де Брюнофф, который в то время был директором французского журнала Vogue, первым увидел, насколько талантлив этот начинающий художник. Пораженный сходством рисунков Сен-Лорана с эскизами моделей, созданными Кристианом Диором, он представляет его знаменитому кутюрье, который сразу принимает Ива на работу в качестве ассистента.
1955
Ив Сен-Лоран создает свое первое вечернее платье для коллекции Дома Dior.
1957
24 октября скоропостижно скончался Кристиан Диор. Его преемником назначается Ив Сен-Лоран. Молодой дизайнер, которому в это время исполнился 21 год, получает в наследство империю Диора. Пройдет совсем немного времени, и он сумеет создать свой собственный Дом и утвердить свое собственное видение моды и стиль "чувственной элегантности".
Однажды Ив Сен-Лоран напишет: "Работа с Кристианом Диором была для меня равносильна свершившемуся чуду. Он был гениальным учителем, преподавшим мне основы моего искусства. Я обязан ему значительной частью своей жизни и никогда не забуду годы,проведенные рядом с ним".
1958
30 января самый молодой кутюрье в мире представляет свою первую коллекцию haute couture - Trapeze, которая приносит Дому Dior потрясающий успех и становится знаковой для французской школы моделирования.
31 июля Ив Сен-Лоран демонстрирует вторую коллекцию, подтвердившую его талант и его успех у публики и прессы.
Трапециевидные формы с четкими линиями и непривычными пропорциями, в которых явственно ощущался дух молодости, были полной неожиданностью для тех, кто ожидал увидеть свойственные моделям Диора плавные, округлые очертания, адресованные женщинам с уже сформировавшейся, зрелой красотой .
1960
Сен-Лоран создает новую коллекцию "Битник", где доминирует черный цвет. Он первым из создателей haute couture обращается к моде улицы, как к источнику вдохновения, предложив кожаные мотоциклетные куртки и костюмы, дополненные вместо блузок трикотажными джемперами-водолазками. Коллекция становится новой победой молодого дизайнера, но в то же время вызывает большие споры.
В сентябре Сен-Лорана призывают в армию,а инвесторы Дома Dior, которым его идеи кажутся чересчур авангардными, приглашают на пост креативного директора другого талантливого модельера - Марка Боана. В армии Ив Сен-Лоран находился чуть больше месяца,пережив за это короткое время многочисленные испытания, которые в результате довели его до душевного срыва - Ив весил 40 килограммов и почти не мог говорить. Его спасителем, верным другом и защитником стал Пьер Берже, с которым Сен-Лоран познакомился вскоре посте своего первою триумфа в Доме Dior. Именно Берже, человек очень образованный и не менее деловой, добился того, чтобы его подопечного отпустили из армии.
1961
Ив Сен-Лоран объявляет о своем намерении открыть собственный Дом моды, в чем ему помогает верный Берже. Он сумел убедить Ива Сен-Лорана подать в суд на Дом Dior из-за того, что контракт с ним быт расторгнут до срока. Полученную сумму неустойки - почти 700 тысяч франков - друзья вкладывают в свой Дом моды. В то время он располагался в доме на улице Ла Боэси в Париже, в помещении, состоящем всего из двух комнат. Пьер Берже становится управляющим делами будущей модной империи. А в декабре модельер создает для госпожи Артуро Лопес-Вилшоу первое платье, на лейбле которого стояло его собственное имя.
1962
Художник-график Кассандр по заказу Сен-Лорана разрабатывает его знаменитый логотип YSL, а 29 января дизайнер открывает сезон первой коллекции моделей haute couture, выполненной в Доме YSL Журнал Life называет ее "лучшей коллекцией дамских костюмов, созданных после Шанель». Именно в ней Ив Сен-Лоран предложил свою смелую модификацию знаменитого "морского бушлата" и нормандской блузы.
Великий провокатор
Поистине триумфальное шествие Ива Сен-Лорана, которое позволило историкам моды назвать его гением 20-го века, начинается в 1965 году. Но практически каждое дефиле этого великого мастера вызывало не только восторг, но и споры из-за его нестандартного видения моды.
1965
В коллекции осень-зима Ив Сен-Лоран демонстрирует свои знаменитые модели, выполненные по графическим работам Мондриана - одежду будущего, в которой он отражает свое восторженное отношение к нарождающемуся абстракционизму. Здесь также впервые он использует новый синтетический материал - винил, послуживший основой для удивительных плащей, ставших знаковыми в истории моделирования одежды.
1966
• В весенне-летней коллекции haute couture дизайнер предлагает брючные костюмы, без которых сегодня трудно представить себе гардероб женщины любого возраста и социального статуса, а также полосатые платья- майки. Чтобы убедить мир в том, что женщина в брюках - это великолепное зрелище, Иву Сен-Лорану понадобилось шесть лет.
• 26 сентября Ив Сен-Лоран первым среди французских кутюрье представляет свою коллекцию моделей прет-а-порте под маркой Yves Saint Laurent Rive Gauche ("Ив
Сен-Лоран Рив Гош"). Одновременно он открывает одноименный магазин модной готовой одежды. Через несколько лет подобные магазины появятся в различных странах мира. Именно в эту коллекцию, опять опередив всех, модельер включил джинсы, придав им статус модной городской одежды для всех классов и всех возрастов.
• В коллекции высокой моды для осенне-зимнего сезона появляются знаменитые женские смокинги, платья в стиле оп-арт и прозрачные блузки, которые, как и брюки, вызвали настоящий скандал в пуританской Америке (илл. 08,10).
1968
Коллекция модельера для сезона весна-лето впервые продемонстрировала блузы "Сахара", а также оригинальные комбинезоны, которые будут ещё раз с успехом представлены осенью 1984 года, и модели из прозрачных тканей.
1969
Среди моделей весенне-летней коллекции Ив Сен-Лоран вновь предлагает костюмы с брюками, напоминающие мужские. Маэстро блестяще адаптирует традиционную мужскую одежду, привнося в нее новую женственность.
Спустя почти 15 лет, в 1983 году, в своем интервью американскому журналу Vogue Ив Сен-Лоран сказал: "Женщина, одевающаяся как мужчина, - будь то смокинг, блейзер или морская форма, — должна быть невероятно женственной, чтобы уметь носить не предназначенные для нее одежды. Она должна быть очаровательной и утонченной даже в самых мелких деталях".
Истинную суть этой метаморфозы прекрасно объяснил знаменитый писатель Бернар-Анри Леви, который как никто знал и ценил творчество великого кутюрье: "Ив Сен-Лоран не был первым, кто ввел в гардероб женщины элементы мужской одежды. Его заслуга в том, что он как раз и не стремился одевать женщин как мужчин, и здесь речь шла не о заимствованных, привнесенных, узурпированных элементах мужской одежды. Его новшество было в том, что, пересекая условную границу, все упомянутые элементы, так сказать, меняли лицо, облик и свой статус... Блейзер больше не был блейзером, смокинг переставал быть смокингом, а его знаменитый морской бушлат становился уже не совсем "той самой курткой»!
Золотые 70-е
Стиль 70-х, один из самых ярких и выразительных в истории моды, до сих пор будоражит фантазию дизайнеров. Во многом это происходит благодаря неповторимым коллекциям,созданным в этот период Ивом Сен-Лораном. Возможно, образы, навеянные солнечным Алжиром, страной его детства, становятся главным источником вдохновения, рождая в его душе интерес к этносу. Именно в эти годы первым среди многих модельеров Ив Сен-Лоран блестяще использует в своих коллекциях мотивы, навеянные национальными костюмами разных стран и народов. И хотя, как утверждал сам художник, его "больше всего влекут цивилизации Юга с их экзотическим самовыражением", он не оставляет без внимания индию и Китай, Мексику и Россию. Расшитые юбки, оборки и воланы, лоскутная техника, вышитые жилеты и сарафаны, яркие набивные рисунки и роскошный декор - все это создает впечатление буйного цветения и пульсирующей жизни. В это же время кутюрье делает ещё одни революционный шаг - выводит на подиум негритянок. Идеальный крой и изысканность линий сливаются воедино с природной пластикой, а роскошь восточного колорита становится еще более драгоценной благодаря темнокожим,таинственным девам (илл. 12).
Невозможно рассказать о каждой из этих коллекций, но достаточно вспомнить одну из самых эффектных - это коллекция 1976 года, названная "Русские балеты», которая открывала целую серию сказочных показов модельера.
Её появлению предшествовало знаменательное событие. В июле 1974 года Дом моделей Ива Сен-Лорана переезжает в красивый особняк XIX века, расположенный на улице Марсо. 5, в самом сердце модной жизни Парижа. Здесь на протяжении долгих лет он будет создавать и поддерживать радушную атмосферу для "своих детей" - так он называл своих портных и манекенщиц.
1976
Коллекция "Русские балеты" имела фантастический успех во всем мире, ее назвали "революционной и меняющей направление мировой моды". Она но праву считается непревзойденной. Одним из источников вдохновения для художника были литературные персонажи российской классики - образы Наташи Ростовой и Анны Карениной, которые по признанию Ива Сен-Лорана, долгое время служили ему путеводной звездой.
1977
В весенне-летней коллекции маэстро представляет "Испанок" - платья, навеянные картинами Веласкеса. Осенью он показывает "Китаянок", продемонстрировав свое трепетное отношение к культуре Востока. Еше не раз художник будет возвращаться к любимой теме, началом которой стали эти прекрасные коллекции. Знаток и большой любитель живописи, Ив Сен-Лоран во многих своих работах вдохновлялся уникальными произведениями Матисса, Брака, Мондриана, Ван Гога, Уорхола. В 1979-м модельер создает незабываемую коллекцию "Памяти Пикассо". Многие из своих коллекций маэстро посвящает творчеству поэтов и писателей. Среди наиболее известных моделей жакет из розового атласа с вышитой на нем цитатой из произведения Кокто (илл. 15), модель "Шекспир", ансамбль из бархата, посвященный Апполинеру и жакет «Глаза Эльзы», созданный под влиянием поэм Луи Арагона. О том, как рождались гениальные произведения великого модельера, рассказывает друг и спутник жизни великого кутюрье Пьер Берже: "Для Ива Сен-Лорана, и в этом он уникален, коллекция - это средство выразить свои фантазии, пробудить мечту, уйти в свои мифы и сотворить из всего этого современную моду. Вот как ни в чем не бывало движется платье, и вдруг это оказывается принцесса де Германт (героиня романа Марселя Пруста). Она поворачивается и сталкивается с Наташей Ростовой, и тут же Вагнер заставляет звучать английский рог, а за туманами скачет на коне Елизавета Австрийская. Обнаженное плечо - это Рубенс из мюнхенской Пинакотеки. И вот,наконец, выходит невеста. Она идет из Прадо, держа за руку Веласкеса».

Источник: журнал Ателье №5 2009

Виват жилет!

Виват жилет!
Когда-то он был предметом сугубо мужского гардероба, а сегодня и женщины — стильные, уверенные в себе — не могут без него обойтись! Мы предлагаем 4 варианта жилета, которые можно менять в зависимости от настроения.
Чтобы надеть на себя жилет, женщине всегда нужно было обладать известной долей смелости. Вероятно, поэтому включить его в свой гардероб отваживались в первую очередь женщины сильные и независимые. Нынешняя мода предлагает нам жилеты во всех вариациях: от богато вышитых, как в последней коллекции Филипа Лима, до классических, как у Сони Рикель. Но самое привлекательное в жилете заключается в том. что в любой комбинации — с простой футболкой или элегантной блузкой — он тут же придает ансамблю остромодный вид.
20-40-е годы.
Женщины отчаянно борются за свои права. Многие из них, прежде всего жительницы больших городов, хотят даже внешне выглядеть как мужчины, что находит свое отражение и в моде. Женщины начинают коротко стричь волосы, стараются сделать грудь незаметной, носят классические мужские вещи — возникает стиль гарсон. Одна из его ярчайших представительниц Марлен Дитрих появляется в свете в смокинге,чем приводит в шок буржуазную публику. В Париже была даже предпринята безуспешная попытка запретить актрисе появляться в таком виде в центре города. В США же кинозвезда Кэтрин Хепберн, уверенно блистая шикарными нарядами в мужском стиле, стала примером для нескольких поколений американок.
50-70-е годы.
С возвращением в моду консерватизма жилет исчезает с подиумов, уступив место костюмам облегающего силуэта и широким пышным юбкам. Но когда в 60-е годы движение хиппи захлестнуло Америку и Европу, жилет вновь обрел популярность. Новая мода была раскованной и нонконформистской, как и сами хиппи, пропагандирующие мир, свободную любовь и право жить как хочется. Дети цветов носили связанные крючком или богато расшитые в фольклорном духе жилеты поверх прозрачных блузок или даже—о ужас! — на голое тело.
80-90-е годы.
Волевые и целеустремленные женщины смело вторгаются на рынок труда, составляя нешуточную конкуренцию мужчинам. Мода соответствовала этим стремлениям: широкие модели с подплечниками олицетворяли силу женщин, деловая одежда — брючные или классические костюмы с жилетами — становилась все востребованнее. Однако к концу 90-х жилет встречается больше в трикотажных или вязаных версиях.
2000-годы.
Пожалуй, нет ни одной фотографии, снятой папарацци, на которой эта топ-модель была бы без жилета. Речь идет о звезде подиумов Кейт Мосс, которая придала жилету культовый статус, создавая с ним смелые сексапильные комбинации. И конечно, они важная часть коллекции, выходящей под ее именем.

Источник Журнал Burda №6 2009

26 мая 2009 г.

Журнал Burda №6 2009

Журнал Burda №6 2009
Журнал Burda (Бурда) №6 2009

ПОСМОТРЕТЬ
Страниц: 91 | pdf | 37.35Mb

22 мая 2009 г.

Фотогалерея платьев для выпускного бала

Автор: ©Василиса Диброва

платье для выпускного вечера


















Источник и правообладатель: Женский сайт http://www.forlove.com.ua